▲2025年故宮大月曆以「翎毛之美－故宮珍禽繪畫」為主題，精選12件禽鳥繪畫，包括元代畫家張中、明代畫家呂紀、邊文進、清代畫家郎世寧、蔣廷錫等人的作品，畫中有孔雀、麻雀、斑鳩、鴨、鳧、壽帶、鶴、鸂鶒、豆雁、白頭翁、環頸雉、畫眉、喜鵲、鶺鴒等各式禽鳥，配合四季景緻的變化，呈現出截然不同的審美情趣。
特殊加工：
-除了12件精彩的畫作之外，故宮大月曆的製作品質歷來廣受好評，已連續多年得到台灣金印獎的肯定。
-內頁採用高級輕塗佈紙印刷，呈現古畫特有的文化底蘊，封面以仿金箔質感搭配鳥類造型打凸設計，賦予古畫中的鳥兒嶄新的生命力。
-包裝盒則特選厚磅灰紙板及高級壹級卡製作，配上高級特色印刷及霧膜，質感倍增，無論是自用或是餽贈親友，都是歲末之際不可或缺的最佳商品！
-內頁12個月份均設計撕線，使用者可將月曆圖面完整撕下，是掛曆也是裝飾，裱框後成為居家佈置時最典雅的裝飾。
❖文物選件清單：
1月 明 呂紀 雪景翎毛 軸
2月 明 邊文進 花鳥 軸
3月 清 郎世寧 仙萼長春 冊 豆花稷穗
4月 清 郎世寧 孔雀開屏 軸
5月 清 蔣廷錫 楊梅練雀 軸
6月 清 郎世寧 花陰雙鶴 軸
7月 鳥譜(四) 冊 藍靛頦
8月 元 張中 枯荷鸂鶒 軸
9月 明 呂紀 秋渚水禽 軸
10月 清 蔣廷錫 四瑞慶登圖 軸
11月 明 呂紀 草花野禽 軸
12月 明 邊文進 三友百禽圖 軸
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❖年年有餘作品介紹
明 呂紀 ;;
呂紀，擅花鳥畫。初學邊文進，後摹唐宋諸名家筆，結合工寫，益臻其妙。
雪景翎毛
本幅畫雪後蕭條，江天如墨，群鳧畏寒相聚，半入睡鄉。凍雀寒鳩，棲依衰柳，皆體貼入微，直同眞景，而筆墨渾樸，不求繁縟，與呂紀常見的滿堂構圖略有不同，更多一層古趣。是極難得的花鳥畫佳作。
秋渚水禽
幅中畫鳥畫花的筆墨，工整細緻而不刻板，對時、對景抒發情懷的心境，進而畫出了秋夜的淒清。
草花野禽
本幅繪高梁迎風搖曳，雛菊、細草、枸杞伴生於側，一派盎然秋意。花間并見環頸雉雙雙啄食，空中斑文鳥或翔或止。
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明 邊文進 ;;
邊文進，明初重要的宮廷花鳥畫家，活躍於永樂、宣德年間。畫風延續北宋黃筌畫派工筆重彩傳統，並融合南宋院畫風格。
花鳥
此圖繪竹、梅、雀，經營位置錯落有致，鳥之姿態生動富情趣；用筆學宋朝院體勾勒填彩，設色妍麗生動。以梅竹、百雀為主題，象徵吉祥瑞應。
三友百禽圖
幅中松、竹、梅和坡石為主要架構，其間穿插近百隻禽鳥，裝飾性強烈。坡石、梅幹輪廓和皴紋用筆雖略為疏放，但通幅基本上仍屬雙鉤填彩技法，風格工整細麗，凸顯典型的宮廷品味。
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清 郎世寧 ;;
郎世寧，曾學習西畫、建築。二十七歲來華，以擅長繪事，服務康熙、雍正、乾隆三朝的宮廷。他的畫法於中國傳統中加入西洋光影透視法以及西畫顏料，畫面色彩穠艷，加以西洋的寫實功夫，使形象逼肖。此幅花陰雙鶴正可說明這種特點，給人栩栩如生的感受。
仙萼長春 冊 豆花稷穗
分繪四時花卉，幅間並綴以巨石、翎毛、蟲草。題材猶如皇宮花園一角，景物莫不布置細巧， 且賓主呼應得宜，色彩豔麗，可謂兼融中西畫法之難得傑作。
孔雀開屏
畫面皇家園囿青綠疊石造景，旁植玉蘭、牡丹、海棠，具有「玉堂富貴」之寓意。
描繪得栩栩如生的鶴羽，不僅有毛羽細節也有光澤效果，這樣的光澤處理特質，也同樣表現於畫中植物，不論薔薇、鳶尾花皆有細膩描繪。雙鶴在花叢中漫步，象徵長壽與和諧
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清 蔣廷錫 ;;
蔣廷錫，為當時的著名花鳥畫家。其花鳥畫多採沒骨或稍加鉤描的寫意風格，但間有精整妍麗的工筆類作品。由其作品可見他師法的對象頗眾，除承繼清初惲壽平一派風格外，亦不乏取法古代花鳥畫作品者。
楊梅練雀
此幅繪山澗清泉，底生萱草、剪秋羅，旁植楊梅，棲練雀二。此類穠麗風格的作品，乍看甜熟，然細審之無不生動有致。蔣氏以其鮮豔色彩為當時宮廷畫壇開新風尚。
四瑞慶登圖
本幅繪兩株高梁結滿穗粒，並穿插白頭翁、菊花、泉石等象徵祥瑞的題材。
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元 張中 ;;
張中，善繪事，尤工花鳥，明代顧復曾評其為「元代寫生第一」，對後代花鳥畫影響甚鉅。
枯荷鸂鶒
本幅以墨為主，鴛鴦略加顏色點染，鮮妍可愛，頗具淡雅之趣。枯荷斷莖，畫有倒影，為古畫中少見。此畫題款由左而右書寫，極為特別。
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鳥譜（四） 冊藍靛頦
清人畫，兩隻白腹瑠璃鳥棲息在月季的枝上，雖各據上下兩方，而神態相互呼應。石頭用水墨鉤染，筆法寫意，花鳥則以工筆描繪，鳥毛絲絲入微，羽禽精詳寫實之狀，已融入西方表現質感、量感、立體感的技法，與乾隆朝法郎世寧畫法者頗為近似。
故宮大月曆內頁張數：每月1張共12張+封面1張+索引2張=15張
大月曆精裝外盒尺寸：長10.5×寬11×高35cm（誤差值±1.5 cm）
大月曆吊掛展開尺寸：長59.4×寬33cm（誤差值±1 cm）
